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《秋柳双鸦图》页，北宋，梁楷作，绢本，墨笔，纵24.7cm，横25.7cm。 纨扇页，行书署款“梁楷”二字。 此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以...
受戒、学戒、持戒是每位比丘都会遇到的重要课题，如何做好，对一位比丘的成长关系重大。《弥沙塞羯磨本》中有言：“《戒经》云：戒为净身，定为净心，慧清烦恼。若无明慧，烦恼不除；若无正定，明慧不发；若无禁戒，正定不成也。”佛制五年学律，但其实古来很多祖师学律、持律不止五年，僧传中有史可见者比比皆是。即便学律多年，如何持好戒依然是一个常学常新的课题，如慧休法师“理可虚求，事难通会”（《续高僧传》卷第十五）的...
《踏歌图》轴，南宋，马远作，绢本，设色，纵192.5cm，横111cm。 “踏歌”是中国南方乡间一个非常古老的习俗，村民们辛苦耕耘一年，终于迎来了丰收，于是全村的男女老幼，踏着节拍，边歌边舞，欢庆收获并感谢大自然的恩赐，就好像过年过节一样快乐热闹。 从表面上看，《踏歌图》像是一幅表现自然山川风貌的山水画，而实际是一幅描绘人间生活的风俗画。作者马远在图中安排了不多的几个点景人物，使画中的...
局部 《采薇图》卷，宋，李唐作，绢本，水墨淡设色，纵27.2cm，横90.5cm。 这是一幅历史题材的绘画作品，是以殷末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事为题而画的。司马迁所著之《史记》中即有“伯夷列传”，伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹君（国在今河北卢龙南）的两个儿子，孤竹君立其三子叔齐为继承人。孤竹君死后，叔齐要把继承权让给哥哥伯夷，伯夷不肯接受，说这是父命，不可违背，最后逃跑了。叔齐见状也离家...
《万松金阙图》卷，南宋，赵伯骕作，绢本，青绿设色，纵27.7cm，横136cm。 该图无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。 卷尾除有赵孟頫的跋之外，还有元代倪瓒、张绅的题记。 清《墨缘汇观》、...
四景山水图》卷，南宋，刘松年作，绢本，设色，纵40cm，横69cm。 此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。 第一幅，踏青，春花烂漫，杨柳葱翠； 第二幅，纳凉，夏木浓荫，碧荷点点； 第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染； 第四幅，赏雪，山裹银装，万籁俱寂。 画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴...
《梅石溪凫图》页，南宋，马远作，绢本，设色，纵26.7cm，横28.6cm。 本幅款署“馬遠”。钤藏印：“ 潞王之寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。 图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、...
《果熟来禽图》页，南宋，林椿作，绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm。 画家选取果木的一枝写秋景：寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却...
佛教通过多种途径对古代科技的发展产生了积极的和促进的作用，并且在古代数学、天文学、医药学、生物学、地理学、建筑工程学以及古代技术等各个领域中都作出了重要的贡献，那么我们有什么理由说“总起来说佛教的作用是强烈的阻碍作用”（李约瑟语）呢？有什么理由不承认中国佛教对古代科技发展主要起到了积极的和促进的作用呢？ 吾友周瀚光先生研治中国科学思想史已有三十多年时间了。早在十几年前，他与袁运开先生合作...
局部 《江山万里图》卷，南宋，赵芾作，纸本，水墨，纵45.1cm，横992.5cm。 江山万里为绘画中常见的题材，早在唐代便已出现。据载，李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里的景象于壁上，后来唐玄宗命吴道子在大同殿绘同一题材，一日即成，两者相较，各有千秋。北宋年青的画家王希孟则以青绿山水的形式创作了《千里江山图》卷（藏北京故宫博物院）。赵芾的《江山万里图》卷是这类题材作品中风格独具，别开生...
《墨兰图》卷，宋，赵孟坚作，纸本，淡墨，纵34.5cm，横90.2cm。 本幅款署“彜齋趙子固仍賦”。钤“子固寫生”一印。墨兰是赵孟坚善画的题材。画面上绘墨兰二株，呈放射状的长叶参差错落，分合交叉，俯仰伸展。自题诗曰：“六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。”诗中表露了作者孤高脱俗的思想境界。 图中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡用飞白笔轻拂，略加点...
《层叠冰绡图》轴，南宋，马麟作，绢本，设色，纵101.7cm，横49.6cm。 本幅款署“臣馬麟”。另有宋杨皇后题图名“層疊冰綃”，并题诗：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉。”钤：“丙子坤寧寶”、“楊姓之章”。 图中所画两枝梅花据称为绿萼梅，是梅花中的名贵品种。枝干细秀劲挺，花朵繁密俏媚，皆以双勾填色法绘之。画法精细，层次鲜明，枝干的转折，花朵...
局部 《水墨写生图》卷，南宋，法常作，纸本，水墨，纵47.3cm，横814.1cm。 法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴着禅机。这些平常物象...
局部 《豳风图》卷，南宋，马和之作，绢本，设色，纵25.7cm，横55.7cm。 作者根据《诗经·国风》之《豳风》诗意而作。全卷共分七段，依次为《七月》、《鸱号》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》，每段画前书《豳风》原文。图中人物形象生动，衣纹用兰叶描，笔法流畅潇洒，设色清丽古雅，在诸本毛诗图中，亦属精作。此卷无款印，旧传为马和之画，宋高宗赵构书。但在《伐柯》篇内“構”...
五月十四，周末的北京下起了小雨，给干燥的京城添加了一层朦朦的诗意和久违的湿润，下午三点，寻梦---孙路坦培拉绘画作品展在中国美术馆开幕。 中国美术家协会艺术委员会主办的这场个人展，吸引个各个领域的专家和朋友，参加开幕式并发言的嘉宾有：原国家督学、原教育部艺术教育委员会副主任、原教育部艺术教育司副司长杨瑞敏女士;中国美术家协会少年儿童艺术委员会主任、全国文联代表大会代表、北京女美术家联谊会创始...
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